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インタビュー

Luca Tessadrelliは、VerdiのFalstaffを分析しています。メモの中のフリーメーソンのメッセージですか?

ジュゼッペヴェルディはフリーメーソンでした。 そして彼の「署名」は、これまでのところ疑いの余地がありませんが、1893年2月9日にミラノのスカラに初めて登場し、作曲家の精神的な遺物と見なされた彼の最後の素晴らしい作品、ファルスタッフのメモの中に隠されています。 これは、パルマ音楽院の作曲家兼講師であるルカ・テッサドレッリの大胆な仮説であり、ヴェルディの有力専門家の一人であるマルチェロ・コナティの推薦に関する作品のスコアを分析しました。 。
そのため、学者は理由をよく知らなくてもすぐに仕事に取り掛かり、集大成のエピソードに焦点を当てました:主人公、古いいたずらジョン・ファルスタッフ、最初から2人の金持ちの女性を征服しようとしたとき、彼はジョークの犠牲者であり、真夜中に「ブラックハンター」に変装した予定に来ます。 実際、Conatiの関心は、12ストロークの音楽テーマに関係していました。これは、13の小節でファルスタッフの声、ベルの音、弦の背景とともに展開します。 「私はこれらのラインに含まれる珍しい音楽素材に感動しました」と、ソプラノテレサカメリーニ編集のヴェルディ(エディットディアバシス)に戻って、ボリュームUna progressで研究を発表したテッサドレッリは言います。 「このエピソードの合意は、作品の18世紀の性格とはまったく無関係であり、30年または40年後にジャズに登場するであろう特定のハーモニーを予想しています。」 インタビュー

Luca Tessadrelliは、VerdiのFalstaffを分析しています。メモの中のフリーメーソンのメッセージですか?

ジュゼッペヴェルディはフリーメーソンでした。 そして彼の「署名」は、これまでのところ疑いの余地がありませんが、1893年2月9日にミラノのスカラに初めて登場し、作曲家の精神的な遺物と見なされた彼の最後の素晴らしい作品、ファルスタッフのメモの中に隠されています。 これは、パルマ音楽院の作曲家兼講師であるルカ・テッサドレッリの大胆な仮説であり、ヴェルディの有力専門家の一人であるマルチェロ・コナティの推薦に関する作品のスコアを分析しました。 。
そのため、学者は理由をよく知らなくてもすぐに仕事に取り掛かり、集大成のエピソードに焦点を当てました:主人公、古いいたずらジョン・ファルスタッフ、最初から2人の金持ちの女性を征服しようとしたとき、彼はジョークの犠牲者であり、真夜中に「ブラックハンター」に変装した予定に来ます。 実際、Conatiの関心は、12ストロークの音楽テーマに関係していました。これは、13の小節でファルスタッフの声、ベルの音、弦の背景とともに展開します。 「私はこれらのラインに含まれる珍しい音楽素材に感動しました」と、ソプラノテレサカメリーニ編集のヴェルディ(エディットディアバシス)に戻って、ボリュームUna progressで研究を発表したテッサドレッリは言います。 「このエピソードの合意は、作品の18世紀の性格とはまったく無関係であり、30年または40年後にジャズに登場するであろう特定のハーモニーを予想しています。」

だけでなく、ベルディが12のバーでエピソードを囲むことができたという事実もあります。なぜなら、非常に多くの人がベルを鳴らし、12が対称性と意味に富む数だからです(1年の月の数、使徒の立方体の端など)。 それはエピソードの完全な対称的な閉鎖だったでしょう。 代わりに、ヴェルディは余分なジョークを使用することを選択しました。リスナーにヒットするのは単なるトリックでしたか、それとも何か他のことを伝えたいですか? テッサドレリは、2番目の仮説を選択し、観察します。「〜の行為」は、「サイクルを克服して別のサイクルを開始するという難解な概念を想起します。 要するに、おそらくメイソンに好かれそうなアイデア。 「フィボナッチ数列:1、2、3、5、8、13 …が現れるコードのアークを導く数学的な構造にも難解な手がかりがあります。多くの場合、自然界で、アーティストや科学者を魅了しました。また、部分的に不協和な協定でもあります。作曲家が暗闇を示すためによく使用する方法です( 「作曲家ジョセフ・ハイドンのフリーメーソンのイニシエーションは、無知と理解される暗黒の概念を正確に表現し、知性のおかげで克服される)」。

「ヴェルディの多くの作品の中で、最後に、ファルスタッフはフガトで終わる唯一のものであり、音楽では卓越した建築形態です」とテッサドレッリは結論付けています。 «ヴェルディはそれをやったことはありませんでした:彼らは彼がリークを構築する方法を知らないと非難し、代わりに彼の最後の仕事は対位法の巨大な行為で終わった。 この「音楽的建築」では、フリーメーソンの神性の概念、つまり宇宙の偉大な建築家へのオマージュを考えることができます。 おそらく、ヴェルディの死後、偉大なマスターであるエルネスト・ネイサンが「栄光の人物」を次の言葉で賞賛したのは偶然ではないでしょう。イタリア人は、冷酷な身体の前で、厳格な人生の単純さの前に、彼女の痛みのre敬の念を送る。 開始者へのオマージュですか? 確かに、Tessadrelliの研究から、Conatiは次のように述べています。「これは優れた分析であり、Verdiの制作の他の場所ですでに垣間見た側面を浮き彫りにします」。 しかし、ヴェルディが単に楽しみを持ちたかったという疑問もあります。 結局のところ、ジョンファルスタッフは、「この世のすべては冗談だ」と話の最後に述べています…