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「ナポレオン」は、作曲家のリチャード・ワーグナーがパリ近郊のパッシーにある彼の夏の邸宅で彼の前に現れた68歳でした。 ナポレオンは40年前に亡くなったボナパルトではなく、1792年にペザロで生まれ、現在フランスに居住しているジョヴァッキノアントニオロッシーニでした。

音楽評論家のダビデ・イエルミニがイタリアのオペラの黄金時代に捧げられた特別なフォーカス歴史 (2013年春)で語ったように、彼は文句なしのオペラの主人であり、セビリアの理髪師の著者であり、同時代人は、実際には「音楽のナポレオン」と見なされていました。 そして、ワーグナーが彼に会いに来たとき、彼、ロッシーニは彼をストーブの中に迎え入れました。

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MasterChef。 今では彼はその場から引退し、台所への献身、音楽のような彼の大きな情熱に専念しています。 実際、ジョアチーノ・ロッシーニは、心の喜びを身体の喜びから切り離すことのない芸術家でした。彼の作品においても「腹」の作者です。

おそらく世界で最も代表的な作品であるセビリアの理髪師から始まり、人間の性質の多様性を組み合わせることに勇敢で、愛からお金まで、男をとても満足させるすべてのものが詰め込まれた「おいしい」傑作女性として。 それは彼自身がワグナーに宣言したように、彼の人生で2回だけ泣いたミュージシャンの傑作でした:彼がニコロ・パガニーニの演奏を聞いたとき、そしてボートで湖を横断している間に、トリュフを詰めたガチョウが落ちました「水。

ヨーロッパ全体でうらやましい。 彼がセビリアの理髪師を書いたとき、ロッシーニはわずか24歳でしたが、彼はすでに訓練されたアーティストでした。オペラ選手としての彼のデビューは、18歳のときにベニスの小さなサンモイゼ劇場で行われ、La cambial di matrimonio、 15レプリカ、そして次の6年以内に、彼はタンクレディ、アルジェリのリタリアナ、イタリアのターコを含む15のメロドラマを作成しました。

彼の同時代人は、彼を当時の最も偉大な作曲家、天才のプロトタイプと考えていました。 「自然の宝くじのお金で一等賞を受賞した誰よりも私は彼がうらやましい。 ナポレオンの死後、モスクワ、ナポリ、ロンドン、ウィーン、パリ、カルカッタなど、毎日話される人は他にいません。

ジョアチーノ・ロッシーニ ジョアチーノ・ロッシーニは14歳で最初の作品を作曲しました。 画像:マサ・フランソワーズ・コスタンス・マイヤー(18世紀、キャンバスに油彩)によるジョアチーノ・ロッシーニの肖像、ペザロのカーサ・ロッシーニに保存。 |

冊子の変更。 理髪師の任務は、1815年に公爵フランチェスコスフォルツァセサリーニによって1816年のカーニバルシーズンのために彼に与えられ、ローマのアルゼンチン劇場で代表されました。 小冊子の執筆はチェザーレ・ステルビニに委ねられ、チェザーレ・ステルビニは記録的な速さで仕事を完了することを約束しました。

大失敗。 二人はすぐに並んで働き始めました。 バーバーの陰謀は新しいものではなかった。 彼は、1775年にパリで上演されたコメディバルビエドセヴィルと役に立たないプレコーションに触発され、ピエールオーギュスタンカロンドボーマルシェによって書かれました。後)彼は彼の文学的な目的にベントを与えることに成功した。

主題は1782年にナポリタンジョヴァンニパイジエッロ、オペライルバルビエールディシヴィリア、そして1786年にヴォルフガングアマデウスモーツァルト、ルノゼディディフィガロによって音楽に設定されました。 ステルビニ台本を音楽に設定するために、ロッシーニは600ページの楽譜、メロディーと鉱山の鉱山を準備しました。そして、他の前の作品を略奪することによっても得られました。 しかし、それは重要な結果です…そして結果は圧倒的な大失敗でした。

革命。 一方、ロッシーニの作品は、構造、つまりレチタティーヴォ、アリア、さまざまなタイプの歌手の順序に関する厳格なルールに従った18世紀の味に慣れた観客には革命的すぎました。 古典的なギリシャの悲劇に触発された構造を持っていて、キャラクターよりも舞台機械によって生み出される規則と特殊効果を尊重することに重点が置かれました。

ロッシーニはこのすべてに革命をもたらしました。 リズムとベルカントは、彼にとって、真実で本当の物語を伝える力を持った台本の役目を果たしていました(一般の人々がとても好きなように):古いルールは跳びましたが、キャラクターは前面に飛びましたが、音楽はしませんでした彼は彼らに同行しただけだったが、彼はそれらを特徴づけ、彼はそれらを「描いた」。

音楽の誕生

現代人。 ロッシーニの理髪師はまた、プロットの開発に独創的です。 誰もが望み、誰もが望む都市の事実は、誰よりもbetterや大胆な解決策をうまく管理できる専門家です。

フィガロは、18世紀のコメディコメディの素朴で信頼できる「召使」ではなく、「自己起業家」であり、お金を稼ぐ能力と自己主張を備えています。 要するに、完全に19世紀の現代人も、若々しい光と制御されていない衝動で作られています。

ジョアキーノ・ロッシーニ、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン、ジョセフ・カール・シュタイラー(1820年、キャンバスに油彩)。 ベートーベンについて、彼は気性があったと言われていました。 彼は悲観的で疑わしく、影響を受けやすく、誰もが彼をだますことを望んでいると確信しました。 彼には良いマナーや魅惑的な方法がなく、いつもすべてを忘れ、怒りの狂気のアクセスがあり、出版社には疑わしい正しさの報告がありました。 彼はロッシーニを称賛するために、理髪師に本当に感銘を受けたに違いありません。 |

ベートーベンの賛辞。 これらすべての理由から、最初の大失敗の後、理髪師はまだ成功した未来に運命づけられていたので、何世紀にもわたって世界で最も代表的な作品の1つになりました。 作曲家、政治家、詩人、作家など、誰もが彼の音楽に夢中になりました。

1822年に作曲家と出会ったルートヴィヒヴァンベートーベンは、「ロッシーニ、あなたはセビリアの理髪師の著者ですか? おめでとうございます、それは素晴らしい漫画オペラです。 喜んで読んで楽しんだ。 イタリアのオペラ劇場がある限り、それは実行されます。 おもしろい仕事以外のことをやろうとしない 別のジャンルで成功したいということは、彼の運命を強要することを意味するでしょう。

しかし、その間にフランスに移っていたペザロはそれを否定しました。36歳で、彼は1829年にパリに代表される巨大な「深刻な作品」であるウィリアム・テルを作曲しました。

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傍観者。 ウィリアム・テルの後、ロッシーニは他の作品を書きませんでした。 彼は料理、室内楽、神聖な音楽に専念することを好みました。 驚いたことに質量である彼の最後の傑作である1863年のプチ・メッセ・ソレンネレは、著者によって最も親密で個人的な創造物とみなされ、ハーモニー、メロディー、音色の大胆さに満ちた「チェンバー・マス」当時の若い作曲家。

ナポレオンロッシーニは1868年11月13日にパリで亡くなりました。彼の死から150年後の今年、マルケ地方は「広範囲にわたる展覧会」ロッシーニ150で彼を祝います。ペサロ、故郷、ファーノ、ウルビーノの3つの重要なイベント。