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私たちのほとんどは、それを抗ストレスとして使用します。 しかし、Bradley Hartにとって、ラッピングペーパーはそれ以上のものです。それは彼の作品の主要な素材です。 プチプチの泡の中に、ニューヨークのアーティストは、さまざまな色合いのアクリル色を注入し、絵画の傑作の非常に忠実なコピーを達成します。 シンプルなパッケージングから作品を包み込み、衝撃から保護するために、泡のあるフィルムは写真の本質的な構造まで上昇します。

キャンバスを上げると、キャンバスは余分なペイントをキャンバスの底部に向かって流します。 そして、私たちの多くは髪に手を入れますが、長い忍耐強い仕事の結果を見て、ハートは彼の芸術の基本的な瞬間であると考えています。

モナリザの最もクレイジーな複製:外観

余分な絵画を削ぎ落とし、傑作の「印象」(右側)、芸術作品の一種の細工、それを作るために使用された材料の汚れの痕跡が残っています。印象。 「一緒に見ると、2つのキャンバスが引き付けられるように見え、視聴者は2つのキャンバスの関係を確立します」とアーティストは説明しました。

アーティストは特別なアルゴリズムを使用して、包装紙の泡を埋めるのに適した色の組み合わせを推測します。 したがって、これらの各作品の背後には、慎重な計画作業があり、皮肉なことに、プロセス全体が絵画の介入を必要としません。 Hartは、研究、計算、計画、バブルの塗りつぶし、色の乾燥を行いますが、ブラシやパレットでペイントすることはありません。

モネの睡蓮の池のこの再解釈は、滴る絵とともに、明らかに印象派的な効果を生み出します。

アイロンの芸術(外観)

これらの傑作の1つだけが、最大150時間の綿密な作業を行うことができます(そして、すべての泡を吹き飛ばし始めようとする誘惑は強くなければなりません)。

Hartの絵画のピクセル効果は、デジタル文化と、私たちを取り巻く仮想コンテキストを指します。Facebook、Twitter、タブレット、スマートフォン、テレビの前で過ごす時間です。

ハートは、包装紙を元の機能に戻したと確信していると言います。 バブルラップは、1957年にプラスチックの壁紙を作成しようとした2人のエンジニアによって実際に発明されました。 したがって、最初から壁に掛けられていると考えられていたでしょう。

この最初の目的地は成功しませんでしたが、本発明は、壊れやすいオブジェクトを保護するための包装紙としてすぐに広まりました。

失礼な訪問者がHartの展示の1つでバブルを破ろうとした場合はどうなりますか? 「彼はおそらく失望するだろう」とアーティストは告白する。 「絵画は今やバブルの中にあり、乾燥しています」。 つまり、破裂するものは何もありません。 とにかく、それは価値がありません:ハートの作品はそれぞれ最大40, 000ドルの費用がかかります。

2〜3日間の作業は、各作業に必要な1200-1500シリンジに色を塗りつぶすだけです。 それぞれが1つ以上の泡を埋めて、絵画の最も複雑な色合いを作成します。 また、注入のタイミングも基本です。注入が遅すぎると、色が完全に消えてしまいます。 速すぎると、バブルを破壊する危険があります。

ボックスにきちんと配置された注射器は、アーティストのパレットの現代版を構成します。色の範囲は、ちょうど多くの気泡を満たすのを待っています。

食べる色:キッチンに関連する色の組み合わせ

バブルラップフレームは、画面の理想的な複製になります。絵画は何百もの泡で細かくなり、画面上に表示される画像を構成するピクセルのように、全体として見た場合にのみ単一のデザインを返します。

ここでは、ジョルジュ・ピエール・スーラによるアニエールの入浴者の複製。

スマートフォンとタブレットで再現された歴史的絵画:外観

Seuratの作品の「ウェット」バージョン:ここでは、しずくのペンキが女の子の体に水滴の影響を返します。

古典芸術に目を向ける前に、ハートはポートレートを専門としていました。このようなスティーブ・ジョブズの作品は、ハートと彼のピクセル化された画像の芸術的詩をよく表しています。 これを達成するために、ハートは89種類の色で16, 000個の気泡を埋めなければなりませんでした。

Appleの支配者Jobsの信じられないほどの物語

この画像では、オランダの画家ピーテル・クレエスの静物であるヴァニタスを再訪しています。

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