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才能のあるモンスター…だけでなく。 ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンは、キャラクターの欠陥(下の写真を参照)と不可能な方法にもかかわらず、アーティストとしての地位を確立することに成功しました。 それは決して美ではありませんでした。若者の頃、彼らはオリーブ色の肌のために彼をデアスパニョール(スペイン語)と呼んでいました。 彼は背が低く、身長は5フィートではありませんでした。 彼は巨大な頭、手に負えない髪の塊、突き出した歯、小さく丸い鼻を持ち、どこにでも吐き出していました。 不器用な動きで、彼は絶えずこぼし、触れた物体を壊しました。 厄介なことに、彼はダンスを学んだことはなく、常にひげを剃って自分自身をカットしました。

この画像では、彼は13歳で描かれています。

テンパー。 彼は陰気で疑わしく、人道的なコブラとしての影響を受けやすく、誰もが彼をだますことを望んでいると確信した。 彼には良いマナーや魅惑的な方法がなく、いつもすべてを忘れ、怒りの狂気のアクセスがあり、出版社には疑わしい正しさの報告がありました。 学士号、彼は何とも言えない混乱に住んでいた。何よりも、彼の緊張を容認する召使や支配者がいなかったからだ。

しかし、彼はいつ生まれましたか? ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンはおそらく12月16日に生まれ、翌日(17日)に洗礼を受けました。そのため、Googleはその日に世界中でDoodleを使って彼を祝います。

地方出身。ボン出身の彼は、父である宮廷音楽家から教育を受けていた。 子供の天才である彼は、子供の天才でしばしば起こるように、彼の人生全体を調整する厳しい規律に服従しました。

音楽は心から彼にやってきた。 彼は、作曲家が若い頃、喘息から過敏性腸症候群、腎臓病から肝硬変まで苦しんでいた数多くの病気について常に推測していました。 また、歴史家は、音楽家の身体的な病気が彼の芸術にどのような影響を与えたのかも疑問に思っています。 3人の研究者の仮説は、彼の最も有名で内臓に触れる作品のリズムは、作曲家がおそらく被った心不整脈の影響を受けるというものです。 このニュースでこれをよく伝えます(また、聞かせます)。

彼は本当に耳が聞こえませんでした。 すでに30歳前後で、彼は低い声で話した人の言葉を理解するのが難しいと宣言しました。

さらに、劇場で俳優を聞くために、彼はオーケストラの隣に立つことを余儀なくされました。 しかし、難聴の拡大により彼は重度の衰弱状態に陥り、1802年には自殺を試みるようになりました。

彼の聴覚障害のため、ベートーベンは徐々に周囲の人々から離れ、多くの社会的および感情的な関係を危うくしました。

彼の死の8年前の1819年、彼は完全に耳が聞こえなくなりました。 それにもかかわらず、ベートーヴェンは作曲を続けました。喜びへの賛美歌で有名な第9交響曲は1824年に書かれました。

リードにより死亡。 いやいや 一部の人にとっては、外科手術後に塗られた軟膏のせいでした。 他の人のために、作曲家が飲んだグラス。 政権がどうであれ、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの遺体に見られる鉛の高濃度は、しばしば56歳での死の原因と呼ばれていました。 理論を養うために、鉛中毒は過敏性(作曲家は彼の気性で知られていました)、腎臓と肝臓の閉塞、ミュージシャンが死で告発した症状を引き起こすという事実。

しかし、ニューヨークのシナイ山医学部による調査はこれらの仮説を否定しました。 作曲家の骨の鉛レベルの分析では、実際、中毒を引き起こすには濃度が低すぎることがわかりました。

天才と規則性。 アメリカのジャーナリスト、メイソン・ミッドナイト・カリーは168人のアーティストの伝記の詳細を収集しました。 ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンのライフスタイルは、特に近年では非常に規則的でした。 しかし、別の時には、ベートーベンは午前中に2曲まで作曲しました。 常に厳しいスケジュールに従ってください。

梅毒の天才? 学者デボラ・ヘイデンによると、歴史の多くのキャラクターがおそらく影響を受けた梅毒(アブラハム・リンカーンからフリードリッヒ・ニーチェ、オスカー・ワイルドまで)が天才や狂気を説明できた。 梅毒の多幸感は、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの創造的な天才(およびいわゆるフランスの悪魔に打たれた彼のような他の多くのキャラクター)を増幅したかもしれません。 ヘイデンの本に含まれている論文は、他の研究で確認されたことはありません。

最初の偉大なアーティスト。 ベートーヴェンを彼の前にいた他のすべてのミュージシャンと区別する特徴は、彼の比類のない天才と強さを除けば、彼が自分を芸術家と見なし、彼の芸術的権利を擁護したことでした。 彼は芸術家であり、創造者であり、したがって王や貴族よりも優れていました。 彼は明らかに社会の革命的な概念と音楽についてのロマンチックなアイデアを持っていました。 「心の中にあるものが出てきて、それを書く必要がある」と彼は弟子のカール・ツェルニーに言った。 モーツァルトは、そのようなこと、あるいはハイドンやバッハを言うことさえ夢にも思わなかったでしょう。

ロマンチックではありません。 ベートーベンは最も手ごわい音楽思想家でした。 多くの人が彼にクラシックとロマンティックな時代の架け橋を見たかったのですが、それは便利なラベルであり、あまり正確ではありません。 実際には、彼の音楽にはロマンチックなものはほとんどありません。 「ベートーベンはロマン派の言葉を話せませんでした」とハロルド・C・シェーンバーグは書いています。 「彼は古典的な伝統で作曲することから始め、それから彼自身が作り上げた言語を使って時間と空間を超えて行きました。 彼が考案した形式で表現された、圧縮された謎めいた爆発的な言語»。

不幸な天才。 ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの死後、1827年、友人のアントン・シンドラーは机の秘密の引き出しの中に「ハイリゲンシュタットの遺言」として知られる文書を見つけました。不特定のunsterbliche geliebte(「不滅の最愛の人」)宛の手紙。

シンドラーは、この女性は、彼女のいとこであるジョセフィンとテレーズ・フォン・ブランズウィックと共にベートーヴェンの学生だったジュリエッタ・ギッチャルディ(1784-1856)であると主張しました。 月のピアノアルライト(1801)の有名なソナタは、ギッチャルディに捧げられています。 しかし、この手紙はおそらくジュリエッタがロバート・フォン・ガレンバーグ伯爵と9年間結婚していた1812年に書かれたと思われます。

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この画像では、彼は13歳で描かれています。